Museo della Battaglia, Vittorio V.to

Un intervento estremamente complesso e articolato che prevede: il restauro conservativo degli apparati monumentali della Loggia del Sansovino e dei cicli di affreschi del XVI e del XVIII secolo, il recupero funzionale dell’intero organismo edilizio, la realizzazione di una nuova espansione e la messa a punto di un nuovo impianto distributivo adeguato alle esigenze di un contenitore museale contemporaneo in termini di servizi di accoglienza al pubblico, bookshop, coffeeshop, spazi espositivi permanenti e per mostre temporanee, laboratori per la didattica, uffici e depositi, ecc.; il riallestimento complessivo del vecchio Museo, datato del 1938. Un nuovo percorso di visita articolato su tre grandi sezioni tematiche:

• la vita nelle trincee, al piano terra;
• la vita nella città occupata, al piano primo;
• il museo del Museo, o dal vecchio al nuovo museo, al piano secondo, con le sale dedicate a l’Armeria di Casa Marson e a Dalla Battaglia al Mito.

La prima sezione espositiva, dedicata a “la vita nelle trincee”, è un percorso di scoperta progressiva che porta il visitatore all’interno stesso di una trincea, opportunamente stilizzata, per fargli scoprire in prima persona – dal punto di vista simbolico, fisico e sensoriale – una serie di temi e di argomenti. A partire da quelli più specificamente militari (Come attaccavano ? Come si difendevano ?), passando per temi legati alla logistica (Come si spostavano ? Come mangiavano ?) e per temi più intimi, legati alla sfera privata e domestica dei soldati (Come trascorrevano il tempo ?) fino ad arrivare alla “trincea esperienziale” che proietta il visitatore in un contesto totalmente immersivo e multisensoriale di suoni, vibrazioni, luci, odori e immagini in movimento per lasciare infine spazio allo stupore, al silenzio e all’immobilità della morte. Un percorso espositivo totalmente incassato tra le forme di una “trincea” che non offre alcuna fuga prospettica verso l’orizzonte, dove il cielo sembra fatto dello stesso fango di cui sono fatte le pareti;  dove il piano di calpestio impone modalità di camminamento e movimenti diversi in funzione dei diversi rivestimenti utilizzati, di volta in volta rigidi, morbidi, elastici, soffici, perfino scivolosi, …; dove le pareti richiamano alla memoria e restituiscono i reperti, inseriti all’interno di piccole nicchie vetrate profondamente incassate nella struttura, …; dove le armi, gli attrezzi, i capi di abbigliamento, le lettere e le varie suppellettili sono selezionati non più in base alla loro quantità, per reagire ad una sorta di horror vacui con un eccesso di verbosità, bensì per la loro capacità di raccontare e di evocare, di diventare delle icone, simboli esemplari ed esemplificativi delle vite, delle attese, delle speranze e dei sentimenti degli uomini che li hanno utilizzati; dove le pareti verticali impediscono qualsiasi visione e visibilità sul mondo esterno: un mondo che appare completamente cancellato, tagliato fuori, un mondo che non ha più né voce né luce né suono se non nel bagliore, nel rumore lontano dei bombardamenti e delle raffiche di mitragliatrice, …; dove la narrazione vuole raccontare gesti di eroica normalità, piccole storie di ordinaria follia, di guerre quotidiane, di fame e di paura, tracciate in prima persona  da quegli stessi protagonisti che le hanno vissute o – per meglio dire – subite.  

RTP – Progettazione edilizia: arch. Lorenzo Greppi (capogruppo, direzione artistica dei lavori) e arch. Alberto Zanon; progettazione strutture: arch. Roberto De Luca; progettazione impianti elettrici e speciali: ing. Patrizio Ghirardo; progettazione impianti meccanici: ing. Ugo Dal Bo'; giovane professionista: ing. Francesco Zanon; consulente per i restauri pittorici: dott.ssa Alma Ortolan; consulente storico: prof. Gustavo Corni; progettazione delle opere di allestimento integrato: arch. Lorenzo Greppi